篆刻讲堂二十八章法十三欹正法

汉印文字多为横平竖直，而古玺文字，有的笔画平直，显得平稳，较多的笔画则是欹斜多姿，显得变化灵动。欹正关系是指一印之内的文字或者笔画有斜有正，相互呼应。正似骨架，有端庄挺拔之势；但过正则板。欹以破正，有变化之趣；但斜笔过多又嫌松散零乱。此两者结合，在一印或者一字之中，则既有平稳，又具有丰富多姿的动势。若欹斜之笔过分，则少骨架，显得松散。若过分横平竖直，则又嫌过于呆板。欹正辩证统一，互相制约，互相陪衬，方能出奇制胜。先秦时期百家争鸣，而战国古鉨也是多欹斜之笔，变幻莫测，以奇险取胜。

使用欹正之法，要合情合理，才能出奇制胜，不落俗套，否则，做作生硬，弄巧成拙。与我们之前介绍的很多章法类似，这其中的度的把握是最关键的。且你自己感觉的度，与观赏者领会到的度，也是有所差别的，那么名家的印会在最大程度上与观赏者产生共鸣，这才是名家的底蕴。初学者，千万不要心急，而应该慢慢的通过学习和实践来领悟，切莫急于求成，过于求新求怪求奇。

我们来结合一些印章介绍下欹正之法。

如“肖从”鉨，两字的上部，都有些倾斜，特别是“从”字的双人旁的一竖尤为明显。然而下边的“月”字内的两斜笔支撑，形成了向左方对抗之势。在“倾斜”与“对抗”之中，取得以少胜多的平衡。笔画的长短、曲直、参错变化万千。更妙的是两字的最后一笔从左右向中间兜拢，又有留白，使全印稳若泰山。秦汉印章的欹正关系，多是平正之中略参一二斜笔，遂使全印生气盎然。

“行府之鉨”笔画不论是“行”字还是“府”字笔画倾斜都比较严重，甚至有种因为岁月的侵蚀印文已经残破不可辨认之感，但是细细观看，笔画虽然倾斜，或者残破，但是每个字的重心都十分稳健，甚至有种与倾斜之势抗争的感觉。残破倾斜的印文却给人完全不同的中正之感，又充满了力量，可谓残破的古朴，欹正的力量感并重的一方印章。虽然已经历经沧桑，但是依然令人感受到岁月沉淀之后的厚重。

这也是一方古玺，印文如图所示，整个印章左侧的两字比较倾斜，似乎已经将要倾倒，但是中间的“余”开始倾斜度降低，印章右上角的笔画更是横平竖直，“子”右下的两横彻底稳住了整个印面的重心。

这些古玺中比较特殊的欹正应用，模仿起来比较有难度，很容易变得不伦不类。特别是欹正所造成的特殊的倾轧与抵抗的力的对抗的力量感，实在是无法用语言来描述。

“垖南闵”这方古玺比之前面的几方更加易于我们理解一些，整体上看，三字都有一些向左倾斜的感觉，但是“南”字和“垖”字的土字部的横画平直，压住了整个向左倾的势头，垖的右边半字更是如秤砣一般压住了整个印文的重心。使得全印看起来较为平稳，又不失灵动飘逸的感觉，最重要的是没有太过歪斜之感。

清代篆刻家黄士陵的一方“不易”印章，“易”字的下部均用比较倾斜的笔画处理，给人一种狂风不止，吹动树枝的感觉。但是“不”较为正直，重心夯实。似乎可以读出作者的心境，“树欲静而风不止，唯此心不动，尤为不易。”当然这是笔者的想象，或者说看到这方印章后内心产生的共鸣。此印欹正相得益彰，又与文字主题贴切，真佳作也。

这又是黄士陵的一方印章，这是笔者觉得欹正的一种比较高级的运用。先是“婺”字的下半部故意挪歪留白，但是紧跟着“原”字的平直就控制住了倾斜。“俞”字又是如同要躺倒一般，可是“旦”字立马钉子一般站住；“集”字上半部一正二斜，但取形三角，重心稳固，而下方的“木”字作了挪让穿插的处理，“金”字的这种用法是黄士陵比较喜欢的一种拉伸以求平稳，而又不呆板的章法，笔直的笔画也给了全印一个更加稳定的重心点；“石”字横平竖直，有些呆滞，可是却是为了整个印章的平稳，且与“原”字的平直呼应；“书画”二字更是神采飞扬，十分的灵动。我们看到全印很多文字用了屈伸、穿插、挪让，且有的字故意歪斜，或者上下刻意不协调，甚至有的字用了甲骨文中的写法，细看这些单独的字，有倾斜之感，可是全印整体看去，却行云流水一般，丝毫没有混乱的感觉。黄士陵不愧是以斜取势，以正守法，出奇制胜的高手。

一方印章，虽然只有方寸天地，却要显现万千气象，并不是那么简单的。从均布、疏密、呼应、独秀的整体布局章法，到屈伸、方圆、残破的精巧之道，大家应该了解到，或者意识到，其实章法的变化是无穷无尽的。章法之道在作者，也在观赏之人。今天的欹正法，其实，汉印很多的斜笔都可以称之为欹正之法，但是把欹正之法运用的变幻莫测，以奇险取胜就不是那么轻松随意的了。

以相矛盾的欹正，孕育出相克相生的力量感。以斜取势，以正守法，出奇制胜，方悟欹正法的之意。