江苏汉白玉人像雕塑专业雕刻厂

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汉白玉，是大理石的一种，它洁白无瑕，质地坚实而又细腻，特别适合于雕塑艺术的演绎。古往今来的名贵建筑多采用它作原料，据传，我国从汉代起就用这种宛若美玉的材料修筑宫殿，装饰庙宇，雕刻佛像，点缀堂室，并称之为 汉白玉 ，华夏子孙最耳熟能详的当属北京***广场前的那两对石柱，称之为 华表 ，先人们借其皎皎高华的风骨，寄托了对明君圣上的期盼，寄托了对国泰民安的向往。龙，除了代表权威之外，也是富贵吉祥的象征。在风水学方面，石雕龙柱更有生旺气及制煞之效。

江苏汉白玉人像石雕龙柱是有什么用途及如何摆放的呢？从古至今，柱子和梁是房屋建设必不可少的，只有这两样，房屋才能很好的搭建起来。原先是以木柱为主，随着地理环境的影响，慢慢的变成了石柱，石柱较为牢固。由最初简单圆柱，慢慢精雕成各种龙柱图案，也已经成为一种传统文化，也是我们民族所特有的传统的建筑物。那么我们现在就来简要了解一下石雕龙柱的一些用途及该如何去摆放的一些风俗。

汉白玉得天独厚的高洁禀性，吸引了优秀艺术家为其凝聚身心，倾情演绎，创作出一件件美不胜收、寓意深刻的精彩作品，用艺术的心灵，讲述一个个石头的故事。汉白玉艺术品的创作过程，大致分为以下几个阶段：荒料精选-泥塑底稿-造型勾勒、减荒仿形-精雕细刻-打磨修饰，汉白玉荒料。石材的原始胚料，称为荒料，一个 荒 字，道出了从原生粗陋的璞料，经过艺术家的妙手创作，演变成美仑美奂的艺术品的艰辛过程。汉白玉的石质虽然优良，但天然的材料难免会有这样那样的瑕疵。外表的黑线、黄线，天然的裂缝，颜色的纯度，乃至硬度，密度等等，不同等级、不同产地的石料都有不同的差距，出材率也各不相同。

特别是，往往仅靠表面的判断是远远不够的，石材内部的瑕疵要等到剖开后才能发现，有时候一件作品修饰到快完成了，才出现内部的瑕疵，这时候只好将其丢弃而重选一块，因此，优秀作品的背后往往是不足人道的失败与波折，来之殊为不易，艺术家孜孜不苟的匠心可见一斑。

汉白玉人像第二类是借鉴中国传统建筑的楼阁、亭阁的形态作为塔身的制式，可简称为仿楼亭佛塔，通常归纳为3种。楼阁式塔、亭阁式塔就是其中的典型代表，其中楼阁式又派生出密檐式佛塔。第三类为特殊类型石雕佛塔，包括五轮塔、无缝塔（卵塔）、碑形塔、球形塔、花式塔等5种，它们塔身造型各有特色，不便于归纳为上述第一、第二类佛塔，单独列为特殊类型佛塔。创作之前，艺术家往往先用泥塑起稿。这是作品成功的一个重要阶段，作品的原创性与艺术价值的高下，在这个阶段已经初露端倪。艺术家的灵感、理念与才思在这个阶段反复玩味，反复斟酌，反复修改，反复升华，为最终作品的大放异彩奠定良好的基础。陈尾强作品《望春泥》泥塑底稿，通过泥塑使自己的创作意图展现成型、胸有成竹之后，艺术家开始进行实质性的雕刻创作了。在选好的汉白玉石料上，把作品的轮廓画出来，这是作品的蓝图。这一阶段，创作者的绘画功底十分关键，需要对作品的形态，进行准确的定位与把握，关系到最终整体造型的成败。一柱一龙又可分：柱身纯雕龙形，其间最多配以白云。柱身础亦搭配了各种的水族图案、雕刻精巧，但艺术水平却较低落。

汉白玉人像同时，在中国古代，穷苦的人想要找大财主办事，不知道主人到底在不在家，又不便进到屋子里面，就躲在抱鼓石的后面观望。故：抱鼓石，又称“隐身石”。构造步骤分为三个部分：下部雕须弥座，座上盖有锦巾，中间为两个横放的仿锥鼓，将圆鼓上部雕上装饰纹。人亦如沧海一粟，平凡而又珍贵。如自然界中的石一样。不论是在什么时代、什么位置，山脚或山顶、江河或小溪，石头们真真切切地热爱生命，坚韧硬气地生活，有着亘古不变的从容和淡定。减荒仿形。造型勾勒好后，就可以下刀了。将荒料多余的部分切除掉，留下大致的作品外形，但需要把握切割的准确深度，太过则破坏造型，太少则给后续雕刻带来不必要的劳作，因此往往需反复几次，点滴推进，以保证获得恰到好处的仿形，便于接下来的精雕细刻。毫无疑问，艺术家的创作才华和手上功力将在这个阶段淋漓尽致地展现，同时这也是特别需要屏心静气、全神贯注的阶段，稍有毫厘之失，可能就是千里之谬，令前面的努力付之一炬。纤毫毕现的毛发，栩栩如生的神态，惟妙惟肖的肌骨，生机勃勃的动势，都仰赖于艺术家的深厚积淀与高超技艺。而往往这个时候，艺术家又会灵感迸发，摈弃部分泥塑底稿的成果，而另起炉灶，做出即兴的发挥，这更体现出了艺高人胆大的自信以及浑然天成的才思。

江苏汉白玉人像历史悠久的石雕佛像正是一心向佛的佛徒们的精神载体，石雕佛像可以影响人心的观念，也许正是佛教徒造石雕佛像的根本原因。佛像是中国传统的艺术题材，中国制作佛像常用来放在寺庙中供奉，一般都是金铜色的，中国各尊佛像的形态，容貌都属于那种宁静，祥和，庄严的。大型的佛像则常置于户外，材质一般都是石头，如天下闻名的龙门石窟，因此也叫做石雕佛像。打磨修饰。打磨修饰，是汉白玉雕塑创作过程中最为耗时的一步，需要创作者有足够的耐心和认真的投入，以及精湛的打磨技艺。同时，艺术家又利用这个阶段，对作品进行进一步的修饰与优化。尤其许多作品都是将细粒圆洞状的石质表面打磨成光洁的效果，不仅打磨所耗费的功夫颇巨，表面光泽度的恰到好处的把握本身就是一门学问。***前的这对华表上都有一个蹲兽，头向宫外；***后的那对华表，蹲兽的头则朝向宫内。